日記　【昨夜のバレエ　明夜のバレエ】

ご無沙汰続きで申し訳ないです。

なところに、こんな記事でさらに申し訳ないです。


↓お申し出があったので消しました。

今週土曜日の牧阿佐美バレヱ団『ジゼル』のチケットを半額でお譲りします。
（要するに、またも見にいけなくなったのだ）


7月11日（土）14：30開演　新国立劇場中劇場
Ｂ席　2階1列20番台
青山季可／京當侑一籠／橋本尚美／塚田渉

定価6,000円を3,000円で。


7月11日（日）19：00開演　新国立劇場中劇場
Ｓ席　1階13列40番台
伊藤友季子／逸見智彦／佐々木可奈子／菊地研

定価10,000円を5,000円で。

送料と振込み手数料をご負担ください。
発送方法については、ご希望に応じます。特定記録・簡易書留・普通郵便・速達等、お申し出ください。

メールでのご連絡をお待ちしております。
tsukimoto@personal.email.ne.jp

いや、しかし、困ったもんです。
こういう状態である以上、今後は当日券勝負で行くしかないよなぁ、ということで、このチケットを処分すれば、手元に残るチケットは、ＭＲＢのガラのみになります。
が、その結果、世界バレエフェスを見損ねてしまいそうな気がする。うーむ、困った。

法村友井の公演は見にいけませんでした。（しくしく）

小嶋直也さんが登場しております。

当然ながら、そして残念ながら、指導者としての記事。
「男性ダンサーへの指導法」という特集の中で取り上げられておりました。牧のクラスでの指導の様子とか（モノクロだが写真もある）、最近の男性ダンサーについての苦言とか。

「そんなことより自分で踊ってくれいっっ」というこちらの基本スタンスはあるわけですが、語っている内容がいつもどおり「良くも悪くも小嶋直也」であることだ・・・と味わい深く読みました。

詳しい目次は文園社のサイトで。
あとはゆっくり眺めて、需要が多そうな記事がもしあれば、後日紹介しますね〜。

以下のリンクは楽天ブックスです。


バレリーナへの道（vol．77）

ＭＲＢの発表会は、今まで見たことのあるよその教室とはかなり違っておりまして、大人の出演者がたいへん多かったです。
あどけないお子さんやジュニアの方も出演していましたが人数が少なく、必然的に客席の中の子どもの人数も少なく、また「いかにも父兄・親戚な言動」の方も少なく、たいそうマナーのよろしい客席でありました。

大人の出演者は、率直に言って玉石混交。
コンクール入賞歴のある方や講師を務めている方の堂々たる舞台もあれば、いかにも「大人からのバレエ」な方のソロもあり。
あと、各自が踊りたい作品を選ぶのでしょうねー、同じヴァリエーションやパ・ド・ドゥが何回か出てきたりしました。

で、けっこう面白かったです。というか、「飽きなかった」というのが正確かな。
デキに緩急があるから集中力が削がれないし、同じ踊りだと比較もできるし。

それに・・・一概には言えないでしょうが、よその発表会だと山ほど見られる「教わったとおりに上手に踊る」ジュニアより、技術的に難があっても「このヴァリエーションを踊りたい！」方のほうが役柄に説得力が生まれることもあるように思いました。


さて、第１部：バレエコンサート
最初に、中学生？小学校高学年？な４人の『くるみ』葦笛があって、小さいお子さん４人の『眠り』銀の精の踊り（つーより、銀の精の曲を使った踊り）があって、同じく小さなお子さん２人の『海と真珠』。

続いて、「ソロはまだ早い」方々ということでしょうかね？　大人４人の『眠り』よりオーロラの友人の踊り　というのがあって、ヴァリエーションが２曲。


ここで早くも小嶋さん登場。
『海賊』パ・ド・トロワ　松田／法村／小嶋

松田さんはサーモンピンクのチュチュ、法村さんはマリインスキー系の衣裳（法村友井のレパートリーにありますもんね）に髭を描いておりました。
小嶋さんは金茶のハーレムパンツ。
アリにしては装飾が少ない感じでちょっとつまんなかったですが・・・いや、パ・ド・トロワのアリのだからあれでいいのか？
もんのすごく久しぶりに裸の上半身なんか見ちゃって、ドキドキしましたわん。

えーと、この踊りに関しては、なにしろルジマトフの刷り込みがありますので、最初のうちはちょっと困りながら見ていたのですが、アダージオの中盤あたりの両膝で立って見せるポーズに「うわっ、きれいっっ」と目を瞠る瞬間があり、「やっぱり美しい人だわ〜♪」ということで私の内部で解決がつきましたので、その後は大いに堪能しました。

回転は彼にしては抑制不足だったと思いますが、ま、王子じゃなくて奴隷（あるいは海賊）だから。
跳躍も全開ではなかったと思いますが、もちろんきれい。コーダの最初に舞台を横切るところでは、周りからジワが起きました。

見せ方については、去年見た『ドンキ』パ・ド・ドゥがえらいこと派手で、その水準を期待していたので、物足りなく感じたというのが正直なところ。（あと、やっぱり、拭い難い「刷り込み」のせいでもあるでしょうねえ）


パ・ド・トロワ全体としては、法村さんの童顔と小嶋さんの三白眼のせいで、話が少々ミョーなことになっておりました。

松田さんは満面の笑顔（とお姫様にしては妖艶なメイク）で、女王様然としたメドーラ。
法村さんのコンラッドは、美しい恋人を得て幸せいっぱい〜という感じの笑顔。ちゃんとエライ人にはは見えるのですが、海賊というよりは良家のボンボン？

で、ちらとも笑わない小嶋さんは、軟弱な若様への不満を押し殺して恭しく振る舞っている配下のように見えました。
それ自体はかっこいいですし、アダージオではそれが一種ストイックな趣きにもなって悪くなかったのですが、ヴァリエーションになったら、完全に「謀反起こしそう」で・・・アリではなくてビルバントだったのか？　もしかして？

ま、そんなこんなで絶賛はしませんが、珍しい演目で見られて楽しかったです。
「両手を肩のあたりに置く」形がイマイチ洗練されていなかったので、そこを改善して、また見せてほしいな〜♪

あ、構成・振付は、マリインスキー〜ミハイロフスキーで見られる一般的な感じだったと思いますが、松田さんがコーダのグラン・フェッテを短くして、法村さんがマネージュ（バタフライ）を見せておりました。


その後は女性のヴァリエーションが５つ続いて（中では、意気揚々たるエスメラルダを踊った方が印象に残りました）、男性のソロも２つあって、また『海賊』。
（その前にもメドーラを踊った方があったので、３つ目の『海賊』と言うべきかも）

今度は、パ・ド・ドゥで、ＭＲＢの講師の方と山本隆之さんが踊りました。
面従腹背のアリの次は女蕩しのアリですかいな、という感じ。
「姫と海賊」なんかはカケラもない、ロマンティックで愛のあるパ・ド・ドゥで、たいへん結構でした。

メドーラはクラシック・チュチュでないほうのデザイン。（なんて呼ぶの、あれは？）　山本さんはマリインスキーのブルーの衣裳に似た感じで、腕輪とかウエストやパンツ前部がキラキラと。（だから、小嶋さんももうちょっと装飾を・・・と）　

山本さんを見るのは久しぶりでしたが、腕の動きがますますエレガントになりましたね〜。ハンサムなのはもちろんですし、古典のパ・ド・ドゥを踊るダンサーにふさわしい品もあり、すてきでした。
これでもうちょっとソロで見せてくれれば・・・ではあるのですが、普通には上手なわけですし、何より、それが瑕にならないくらいパ・ド・ドゥ全体での甘やかな雰囲気の表出が見事。


次は、ヴァリエーションが７つあって、講師の方と沖潮隆之さんの『ドンキ』パ・ド・ドゥになりました。
沖潮さんはお名前はもちろん知っていますが、踊りを見るのはたぶん初めて。「苦味走ったいい男」系のお顔の方で、男性的なバジルでした。

そして、第１部の最後が、生徒さん主演のローズ・アダージオ。
先日書いたとおり、王子たちのキャスティングがたいへんなことになっておりました。

今回の衣裳は、上質とも重厚とも言いかねる生地のパステルカラーというかアースカラーというか・・・な色違いで、残念ながら小嶋さんはあんまり似合っておりませんでした。
（ふんわり〜タイプではないので、ふんわり〜な色は合わないのであろう。暗色系の衣裳で髭などつけて出てくる系の４人の王子だったら、もっと風采が上がりそうだ)

踊りですが・・・いや、踊ってはいないな・・・山本さんと法村さんが「王子はエレガントにたたずむのが仕事」という方針で、藤井さんは「王子はサポートするのが仕事」だった中で、「おお、なんと愛らしい姫だ」とか「まるで花のようではないか」とか律儀に隣の王子に話しかけておりまして、いつもながら仕事熱心な人だなー、と心和みました。


えーと、第２部。またも、バレエコンサート。
最初が講師の方と梶原将仁さんの『エスメラルダ』パ・ド・ドゥ．梶原さんも初めて見ましたが、背が高い方ですね〜。

次は、また『海賊』パ・ド・ドゥで、踊ったのは、生徒さんと恵谷彰さん。
恵谷さんは、少々軽量級でしたが、（前の２人と違って）正統派のアリ。（恋人どうしではなく）「お姫さまと海賊」という感じが出ていましたし、シャープなテクニックもこのパ・ド・ドゥ向き。イエローのハーレムパンツの前の部分に光る飾りをつけて、バレエ・コンサートらしい華やかさも。（だから、小嶋さんももうちょっと装飾を・・・とまた思った）

で、ヴァリエーションが４つ続いたあとは、「Кукла」というソロ。ロシア語のタイトルをつけるという凝り方なので期待しましたが、普通の感じで、さほどのものではなかったです。

次に、田中ルリさんが登場して、『グラン・パ・クラシック』のヴァリエーションを踊りました。さすがの貫禄というか、余裕が違うという感じでしたが、この作品のヴァリエーションだけ見ても、イマイチ盛り上がらないのだなー、と思いました。

第２部の最後は講師の方と沖潮さんの『シルヴィア』パ・ド・ドゥ。
全幕を見て神話が舞台と知ってみると、普通に着込む系の衣裳で見ると違和感が。コンサートでパ・ド・ドゥだけ上演する場合は、結婚式という設定なのかしらん？


第３部は『白鳥の湖』全４幕
とはいえ、２幕と３幕の間に休憩が入りましたので、第３部と第４部と言う感じかな。

まず幕前を使ったプロローグ。花を摘む乙女の前にロットバルトが現れて、乙女は白鳥の姿に変えられてしまう。
オデットは松田さん。人間の姿を演じるのは、別の方でしたが、わかりやすくてよいですよね。
ロットバルトは山本さんでしたが、色気が漂い、エレガントでもあり、すてきでした。

１幕は、パ・ド・トロワ抜きの上演で、スピーディーに話が進みました。
男性の生徒さん２人に牧の男性４人が加わって、コール・ド（王子の友人）が女性だけでなかったのが結構でした。

道化がいるにもかかわらず、道化が高速回転を披露するところは「家庭教師がぐるぐる回される〜」演出を採用。道化はちゃんといて、しかも恵谷さんだから楽しみにしていたのにぃ。（ぷん）

王子は法村さん。『海賊』パ・ド・ドゥでは少々問題点であった「良家のお坊ちゃん」的な個性で、おっとりした趣と品があり、とても似合っておりました。
王妃は田中さんで、雰囲気が和風なので多少世話物っぽい感じはありましたが、貫禄があって結構でした。

で、２幕。
小さな４羽はいましたが、大きな白鳥はなし。コール・ドは２０人いたようです。中には「大丈夫か？」な方もありましたが、発表会ですもんね。

オデットは松田さん。
白鳥の女王らしい威厳と辛い運命の中にいる悲哀があって、雰囲気としてはよかったですし、ポール・ド・ブラもきれいでしたが、なんというか・・・脚がもう一つ伸びないというのか、ポーズを決めないで次の動きに移るというのか、脚の動きにタメがないというのか・・・ヘンないい方ですが、見ていて歯がゆい気分になりました。

白鳥のグラン・アダージオというのは、王子役のサポートのもとオデット役がさまざまなポーズを見せる踊りとも言えると思うのですが、「脚がすっと伸びて、こちらの目がポーズを見るつもりになった瞬間、既に脚が下り始めている」がたいへん多かったのですよねえ。
うーむ？　音の使い方が私の好みと違ったということなのでしょうかね？？

王子は小嶋さんで、いつもどおり少々硬派の王子でありました。（実生活のパートナーと踊ったからといって、情緒纏綿とはならないものらしいですなー）

サポートは安定。今回はリフトがすばらしかったですが・・・松田さんは相当軽いのでしょうねー、すっと上がって、軽々と。最後なんか、リフトしたまま前方から舞台中央に行って、さらに向きを変えるまで、全然危なげなくて、「すごいなー」と感心したくなる感じでした。

出会いのところはマイムで事情を語る演出だったのですが、彼がこっちの演出で踊るのを見るのは久しぶり。ノーブルなマイムですてきでした〜。

ロットバルトは引き続き山本さんで、引き続きかっこよかったです。


３幕の主役は、ＭＲＢの柳原麻子さんと梶原さん。

柳原さんが、とってもよかったです。
テクニックはこの役を踊るに十分だし、チャーミングだし、華がありますね〜。悪魔の遣い的な感じはなく、きらきらと輝く黒鳥姫でした。

あれくらい踊れれば、どこのバレエ団でもソリストくらいにはなれそうな気がするのですが・・・ご本人の選択なのか、女性の場合そのレベルの方がいくらでもいるということなのか、プログラムを見ると、ＭＲＢの講師が職業のようです。
なんか、もったいないような？


この幕の道化は松田さん。登場シーンではフェッテを見せ、その後いつのまにか舞台から消えるのですが、それは、黒鳥のパ・ド・ドゥや幕切れで城の外に見えるオデットを踊るためだったようです。
うーむ、エネルギッシュというか、バイタリティー溢れるというか・・スゴイですよね。

スペインは、真ん中が大人の生徒さんと藤井学さん。牧の若手３人（坂爪、上原、細野）と大人の生徒さんが４人という構成。
プログラムによると、小嶋さんの振付だそうですが、誉めるほどのものではなく。ダンサーそれぞれの能力を活用した振付という意味で悪くはないのですが、能力以上に魅力的に見せることはできていない感じ。

ナポリは生徒さんと恵谷さん。
恵谷さんは、キレよく踊っていましたが、キャラクテールよりクラシックのほうがより魅力的なんじゃないかな？

ルースカヤは、小さなお嬢さんたち６人。
そういえば、去年見た小嶋バレエ教室でも、ルースカヤはお子さんたちの踊りになっていましたし、発表会の定石なのでしょうか？　確かに、この作品の中で登場させるにはこの踊りが一番いいのかも。

マズルカは、生徒さんと法村さんを中心に、講師の方４人。
振付は法村さんという表記がありましたが、普通の感じ。（スペインとマズルカ以外は、松田さんの演出・振付）

特筆すべきは、山本＠ロットバルトが２幕に増して魅力的であったことです。
鼻をつけての登場だったのですが、あらま、結構お似合い。で、王妃の隣にうちくつろいで座している姿が、すっげーかっこいい。余裕と貫禄があって、色気もあって。

私、彼の王子役を見るためにチケットを買おうと思ったことはないですが、もしも新国でロットバルトを踊るなら、それを目的に見にいってしまうかもしれませんわ〜。
・・・というくらい素敵でした。


えーと、４幕。
主役は松田さんと小嶋さん。

コール・ドはＭＲＢ総動員らしく、プログラムで数えると、３６人も名前が載っております。
舞台の上が淋しいよりはずっとよいとは思うのですが、うーむ・・・「あどけない」グループのお嬢さんたちまでこの幕に出すのはいかがなものか？　せっかくスモークまで用意して準備した緊迫感・悲劇感が、「あらら、かわいいこと〜♪」で台無しになっておりました。

王子は下手の前から跳躍しながら登場するのかなー？　と思っていたら、上手奥から舞台に走りこんできました。勢いがあってかっこよかったです。
その結果、跳躍はなく、４幕ですから回転もないわけですが、凛々しい王子姿が見られて満足しました。

松田さんに関しても、この幕は「ポースを見せる」振付ではないので、問題なし。芯の強さを感じさせるオデットでよかったです。

この幕は、ロットバルトが山本さんから藤井さんに交代したので、「きっとロットバルトが翼をもがれて床の上でもがきまわる演出だから、そういう役をやってもらっては申し訳ない」という事情であろう、と勝手に思っていたところ、意外や後追い心中パターンでありました。

小嶋さんの個性からいって、「闘って勝利を得る」ジークフリートに比べるとこっちの演出はどうかなぁ、とも思ったのですが、けっこうよかったです。
というか、「後追い心中」という感じがあんまりしなかった。私、「１人残されてやむを得ず死ぬ」感じになる方もあるじゃないですか？　そういうのがなくて、「最後までオデットを求めた」感じだったのですわ。うん、すてきでした。


というわけで、楽しくはあったのですが、どうせ踊るなら、発表会でなく、ちゃんとした公演で踊っていただきたいものです。

まもなく、「ちゃんとした公演」であろう法村友井バレエ団の舞台があるわけですが・・・何しろ新型インフルエンザの件があるのでねえ。
果たして、見にいけるかしらん？？？

↓おかげさまで、決まりました。ありがとうございました。


新型インフルエンザの関係で、この週末は仙台から離れられなくなりました。とほほ。

半額でお譲りします。
公演が目前ですし、フットワーク軽く対応できる状態ではないので、以下の条件でお願いします。


５月２３日（土）３時開演　東京文化会館
Ａ席：２階Ｒ２列ひとけた番台
定価１４，０００円を７，０００円で
お申し出の期限：明日（２２日・金）午前７時

５月２４日（日）３時開演　東京文化会館
Ｓ席：１階１２列１０番台
定価１６，０００円を８，０００円で
お申し出の期限：明後日（２３日・土）午前８時３０分


最初のメールで送付先（住所・お名前）をお知らせください。
申し訳ないのですが、発送前にお返事できるかどうかはわかりません。発送後に速やかにメールできるかどうかもわかりません。

発送方法はこちらにお任せください。（送料はこちらで負担します）
その時点で一番早く着くと思われる方法で発送するようにします。

無事にチケットが間に合った場合は、定価の半額をお支払いください。
間に合わなかった場合は、もちろんお支払い不要です。
口座番号は、発送後のメールでお知らせするようにします。

お断りする方については、なるべく早くメールするようにしますが、迅速を優先するため、失礼なメールになるかもしれません。（すみません）

リスキーな話で恐縮ですが、どちらもよいお席でもったいないので。
以上ぐだぐだと書いた条件でよろしければ、メールくださいませ。
tsukimoto@personal.email.ne.jp

あ、そうだ。
メールの件名は「○○日のチケット希望」としてくださると助かります。よろしく〜。

1999年に見たバレエのページ（1999年鑑賞記録の表紙）を更新しました。
これをもって，当サイトの骨格はようやっと完成。いやー、めでたい♪
　実にめでたい♪♪

あとは、骨格に枝葉をつけていくだけだわ〜。
って，最近は枝葉（見た舞台の感想）を記録するのが滞っているわけですが・・・。

ま，それは後日の課題としましょ。
とにもかくにも「老後に記憶をたどるよすが」としてのサイト構築の基本構想は達成できたわけです。
サイト開設から7年半もかかりましが，とにもかくにも所期の目的は達成。

うふふ、それなりの満足感がありますわ〜♪
（あ、すみません。ＭＲＢ発表会の感想はもうちょっと待ってね）

楽しんできました。

午後４時開演で、８時半過ぎくらいまで。
第１部と第２部がバレエ・コンサート。そのあと『白鳥の湖』がプロローグ＋１・２幕と３･４幕に分けて上演されて、合計４部構成でした。

王子ご出演演目：
『海賊』パ・ド・トロワ（松田敏子さん・法村圭緒さんと）
『眠り』ローズ・アダージオでの４人の王子・その２みたいな？（オーロラは大人の生徒さん）
『白鳥の湖』２幕と４幕（松田さんと）

明日以降にもうちょっと詳しく書こうと思いますが、たまげたのは、ローズ・アダージオでの４人の王子のキャスティングです。
実質上のパートナーである４人目の王子は牧バレエの藤井学さんで、まあこれは穏当なのですが、あとの３人が、山本隆之さんと法村圭緒さんと小嶋さん。

「すごいわ〜。こんなの滅多に見られないわ〜。目移りするわ〜。」という面子で、そう言いつつ目移りしないで小嶋さんばかり見ていた自分に損したような気分になるという、稀な体験でありました。

今日はパリ･オペラ座バレエ学校の発表会を見にいく予定だったのですが、今朝になって仕事の呼び出しがかかり、行き損ねました。

うう、がっかり。
『ヨンダーリング』を見損ねてしまった・・・。
おまけに、あまりに直前だったため、代わりに見にいく人を探すこともできず、もったいないことでありました。

まあ、29日の大阪行き（ＭＲＢの発表会）がダメになるよりはマシだと考えることにして・・・今日の本題。王子の出演予定。


小倉佐知子バレエスタジオ発表会
７月１８日（土）　１４：００開演予定
藤沢市民会館　大ホール

『コッペリア』３幕（全）でフランツを踊るようです。
パートナーは生徒さん。
詳しくは小倉佐知子バレエスタジオのサイトで。（あんまり詳しくないような気もするが）

フランツというのはかなーり意外。見たことないので楽しみです。
発表会ではありますが、とにもかくにも東京周辺で踊るわけですから、ファンには朗報ですよね〜♪

よかったですよん。

私はボニーノのチャップリン芸が苦手なので「これがなければなー」と思いましたし，草刈さんを優れたダンサーだとは思っていませんので「こんなに踊らなくてもなー」という気はしましたが，そういうことを言っていては今回の公演が成立しないわけです。
で，そこを抜きにすれば，とてもよい公演でした。

中でも，コルプの『切り裂きジャック』がすばらしかった♪♪
似合うだろうと予想し，よいだろうと期待していたわけですが，予想と期待を上回るはまり方。パートナーの草刈さんも，こういう役は似合いますし。見応えがありました。
これからご覧になる皆様は，どうぞお楽しみに〜。

彼は，『プルースト』でもよかったですよ。
クラシック・バレエであり過ぎるのかなぁ？　パートナーのムッルとは踊りの質感が全然違って違和感があるので，上演としてはどうなのかわかりませんが・・・堕天使モレルの雰囲気は十分ですし（モレルですよね？　サン・ルーじゃないよね？），簡素な衣裳で柔らかな背中のしなりが際立っていました。

ほかは・・・田中／チャンの「タイスのパ・ド・ドゥ」は，難しそうなリフトを美くしく見せていました。
あと，田中さんの（並外れて）積極的なエスメラルダが印象的。彼女の全幕は10年以上前に見たことがあるのですが・・・今の彼女でもう1度見てみたいなぁ。


本日はここまで。
週末に時間がとれれば，もう少し詳しく書きたいと思います。



前半
『アルルの女』より
草刈民代／マッシモ・ムッル
音楽：ジョルジュ・ビゼー

ヴァントゥイユの小楽節　『プルースト　失われた時を求めて』より

田中祐子／イーゴリ・コルプ
音楽：セザール・フランク

コッペリウスと人形　『コッペリア』より
ルイジ・ボニーノ
音楽：デオ・ドリーブ

タイスのパ・ド・ドゥ　『マ・パヴロヴァ』より
田中祐子／リエンツ・チャン
音楽・ジュール・マスネ

『オットー・ディックス』より〜切り裂きジャック〜
草刈民代／イーゴリ・コルプ
音楽・アルバン・ベルク『ルル組曲』より


後半
『白鳥の湖』1幕2場より　男性ソロ／パ・ド・ドゥ
草刈民代／マッシモ・ムッル
音楽：ピョートル・チャイコフスキー

エスメラルダとカジモドのパ・ド・ドゥ　『ノートルダム・ド・パリ』より
田中祐子／リエンツ・チャン
音楽：モーリス・ジャール

ティティナを探して／小さなバレリーナ　『ダンシング・チャップリン』より
ルイジ・ボニーノ
音楽：レオ・ダニデルフ，チャールズ・チャップリン

ジムノペティ　『マ・パヴロヴァ』より
草刈民代／リエンツ・チャン
音楽：エリック・サティ

モレルとサン＝ルー侯爵のパ・ド・ドゥ　『プルースト　失われた時を求めて』より
マッシモ・ムッル／イーゴリウ・コルプ
音楽：ガブルエル・フォーレ

『チーク・トゥ・チーク』
草刈民代／ルイジ・ボニーノ
音楽：アーヴィング・バーリン

舞台の感想を書くのにはまとまった時間が必要・・・というか精神的余裕が必要みたいで，目下はなかなか厳しい状況です。

なので，「空いた時間にチマチマ作業して積み重なればなんとかなるわね，がんばろー」なページを更新。
1998年に見た公演の記録です。（今さらですね〜。でもサイトの完成に近づいて嬉しい〜♪）

なお，作業過程で「○○年に見た公演」ページをあちこちいじっておりますので，もしかする不具合（見られない？）が生じるかも。
いずれ何とかしますので，ご了解をお願いいたしますです。


なお，近々のバレエ鑑賞予定ですが，14日（火）に，地元の会館で「エスプリ」があるので，見るつもりです。

仙台に居ながらにしてプティを踊るコルプやムッルが見られるとは，実にもってありがたいことです。草刈さん（つーか，彼女の引退？）に感謝♪
直前に突発的な仕事が入りませんようにっ。（祈）

法村友井バレエ団６月公演
『騎兵隊の休息／ラ・シルフィード　第２幕／グランドホテル』
2009年6月6日（土）17：00　
アルカイックホール

『ラ・シルフィード』に出演。高田万里さんと。
情報源：バレエ団のサイトに載っているチラシ裏の記載


あとの２つは小嶋さんのファンの皆さんは既にご存知ですよね。

ＭＲＢバレエスーパーガラ２００９
2009年8月2日（日）16:30
グランキューブ大阪・大阪国際会議場

松田敏子さんと『パキータ』に出演。（ソリスト・コールド付き）
情報源：松田さんのブログの3/28の記事

第１０回ＭＲＢ発表会
『バレエコンサート／白鳥の湖全幕』
2009年4月29日（祝）16：00
新大阪メルパルクホール

情報源：松田さんのブログのこことかこことか。


ジェームズは１幕もあればもっといいのにぃとか，『パキータ』は新国で見逃したからとっても嬉しいとかもあるのですが，たまには東京周辺で踊ってくれないもんですかねえ。
いや，私はどっちみち遠征することになるから，大して違いはないのですが，「小嶋直也を見たい」人は大阪でなく東京にこそいるわけで，そういう観客の前で踊ってほしいんですけどー。

↓お申し出があったので消しました。


牧阿佐美バレヱ団
リーズの結婚（ラ・フィーユ・マル・ガルテ）
３月７日（土）　ゆうぽうとホール

マチネ（13：00開演）
青山季可（リーズ）／京當侑一籠（コーラス）／坂爪智来 （シモーヌ）／篠宮佑一（アラン）

ソワレ（17:30開演）
伊藤友季子（リーズ）／イヴァン・プトロフ（コーラス）／保坂アントン慶（シモーヌ）／上原大也（アラン）

いずれもＳ席（８列センター・２０番台）で定価１万円のお席ですが，半額の５千円でお譲りします。
郵送料はこちらで負担します。振り込み手数料はご負担ください。

メールでのご連絡をお待ちしております。
tsukimoto@personal.email.ne.jp